任嘉倫的《流水迢迢》在近日開機(jī)，異域風(fēng)的造型有別于從前，卻也依舊夢回周生辰。

【資料圖】

鮮衣怒馬，年少恣意，“將軍”作為影視文學(xué)作品里經(jīng)典的一類人物形象，之所以為觀眾喜愛，就是因?yàn)樗麄兇碇^眾對男性形象的審美取向之一。

然而這類角色想要達(dá)到觀眾要求的及格線并不容易。外在造型上的契合與內(nèi)在運(yùn)籌帷幄的能力，對于家國天下的理解，以及自帶的悲劇色彩，都需要演員更加用心地揣摩與貼近，更加開拓自己認(rèn)知或者人生經(jīng)歷以外的想象力。

力量在外，謀略在內(nèi)

近二三十年來，隨著不少歷史傳說類文學(xué)作品的影視化，“將軍”形象在觀眾的心中已經(jīng)形成了固定印象。從外在方面來看，相比于傳統(tǒng)才子書生型男性形象，“將軍”形象對“力量”的要求更高。

“力量”一方面體現(xiàn)在武力或者體力上。比如《隋唐演義》、《說唐》等經(jīng)典文學(xué)作品中，對秦瓊的描寫是“使得槍射得箭，還有一樣獨(dú)腳武藝：他祖?zhèn)饔袃蓷l流金熟銅锏，稱來可有一百三十斤……初時(shí)兩條怪蟒翻波，后來一片雪花墜地”；而對宇文成都的描寫則是“力大無窮，使一桿鳳翅鎦金鏜，重四百斤。”

另一方面，“將軍”形象大多是雄偉魁梧，能夠在人群之中引人注目的。秦瓊是“身長一丈，腰大十圍，河目海口，燕頷虎頭”；尉遲恭是“身長九尺，膀闊二停，滿部胡須，面如鐵色，目若朗星”。就算是形象稍微清秀一些的羅成，也是“頭戴銀冠，二龍搶珠抹額，前發(fā)齊眉，后發(fā)披肩，身穿白袍，外罩魚鱗鎧甲”。

這種形象既能夠突出將軍英雄在軍事與武力戰(zhàn)斗上的英明神武，也能襯托出他們在人物性格上的剛強(qiáng)勇猛。所以在我們看到的圍繞著隋唐英雄和將領(lǐng)所展開的影視作品中，對于此類“將軍”角色的選角，大體上要體現(xiàn)肌肉線條及核心力量，并且有著周正出眾的容貌，與盔甲戎裝等造型，刀槍劍戟等武器適配。

本質(zhì)上，能夠讓觀眾念念不忘的“將軍”形象，需要有著深厚的家國情懷，這就需要他們時(shí)刻以天下為先，不僅在戰(zhàn)時(shí)身先士卒，報(bào)效君王，能夠“提攜玉龍為君死”，非戰(zhàn)時(shí)也能妥善處理民生民情，以百姓的安危為先。上能忠君愛國，下能勤政愛民，這樣的將軍才足以執(zhí)掌主持軍營戰(zhàn)事和國家大事。

正因?yàn)椤皩④姟毙蜗髮覈閼训目粗?，他們往往也帶有一種特別的悲劇色彩。就像是《少年楊家將》的“七子去六子回”，預(yù)言與結(jié)局就像是一場天命所歸。奔赴戰(zhàn)場的時(shí)候，他們滿懷著豪情壯志與對百姓的責(zé)任，然而戰(zhàn)爭結(jié)束，他們的結(jié)局只能是馬革裹尸。

「少年將軍」與文人感

而近些年來，隨著背景架空小說和古裝電視劇內(nèi)容上的細(xì)分，影視作品中“將軍”形象比起以往有著更多元的展現(xiàn)和更豐富的變化。首先就是年齡層逐漸下移，如果說從前我們看到的“將軍”形象多為雙鬢微霜的中年男性，那么近些年來更多出現(xiàn)在市場上的則是“少年將軍”。

造成這種現(xiàn)象的原因也很好理解，其一就是影視市場供給內(nèi)容的改變，在網(wǎng)絡(luò)古言主流化和IP化的大背景下，現(xiàn)如今的“將軍”形象更多出現(xiàn)在偶像言情劇中而不是歷史傳說劇中，而偶像言情劇里的“將軍文男主”正是年輕演員的主戰(zhàn)場。

其二也是觀眾審美趨向的改變，隨著更為年輕的觀眾擁有了話語權(quán)，觀眾對于“將軍”角色的幻想，不僅僅要有著濃重的家國情懷并且智勇過人，也要有一段或纏綿悱惻或蕩氣回腸的愛情故事。相應(yīng)的對于“將軍”形象的要求也更加年輕化。

所以在“少年將軍”的選角中，除了這類角色的基本元素要求，還要演員呈現(xiàn)出來的感覺具備一定的少年氣，這種少年氣不僅是外化出來的熱血，更要有“敵軍圍困萬千重，我自巍然不動”般壓得住陣的恣意。

其次則是“將軍”形象越來越具備反差感。單一的人物形象所具備的魅力值會下降，所以人物必須有能體現(xiàn)出反差的性格，比如既能浴血奮戰(zhàn)，也能鐵漢柔情。觀眾所希望看到的將軍，可以有經(jīng)歷風(fēng)吹日曬的粗糙外表，但卻不能是單純的糙漢武夫。

反差感里最特別的則是“文人感”，其實(shí)自古以來真實(shí)的“將軍”就是能文善武的形象，不管是寫下《滿江紅》的岳飛，還是“醉里挑燈看劍”的辛棄疾，都既能沙場點(diǎn)兵，又能以豪邁的筆觸寫下自己的所思所想。

在近年來的影視作品里，對“將軍”形象的“文人感”也進(jìn)行了深入挖掘，比如《瑯琊榜》里胡歌飾演的梅長蘇，他曾經(jīng)是“雪夜薄甲，逐敵千里，奇兵絕謀，金陵帝都最耀眼最明亮的少年”，也是帝都之中滿腹奇詭，算無遺策的麒麟才子。即使不入戰(zhàn)場，病體纏綿，依然能夠翻覆大梁朝堂，而他也最終重披戰(zhàn)甲，奔赴已知的結(jié)局。

《瑯琊榜之風(fēng)起長林》里由劉昊然飾演的蕭平旌同樣也是疊加了“少年將軍”與“文人感”雙重標(biāo)簽的角色，他自幼熟讀兵書，深諳韜略。本是受盡寵愛的長林王府二公子，經(jīng)歷家庭的巨變之后，他被封懷化將軍，任長林軍主帥，擁有“無需軍令，無需旨意；一言既出，便可號令天下兵馬”的威望。

包括易烊千璽、陳星旭、楊旭文等年輕演員，也都曾經(jīng)飾演過戰(zhàn)場廝殺，武藝高強(qiáng)的古裝角色，從周正又略帶嚴(yán)肅感的外在形象上來說他們飾演此類角色并不違和，而氣質(zhì)上自帶的銳氣與意氣又讓他們對于角色的表達(dá)更加年輕化，同樣是此類角色的新鮮血液。

他們是「天選」？

市面上有如此多的將軍文男主影視化，那么從選角上來說，年輕演員群體中誰是天選將軍文男主？首先，“將軍”形象要求對于年輕演員來說并不算容易，尤其是要把外在與內(nèi)在的狀態(tài)平衡好，讓觀眾信服角色是能掌控得住千軍萬馬的權(quán)力所有者更是難上加難。

詮釋這類角色比較有代表性的年輕演員就是吳磊，不管是《長歌行》里的阿詩勒隼，還是《星漢燦爛》里的凌不疑，甚至是電影《影》中飾演的楊平，都既能讓“鮮衣怒馬”這個(gè)詞有了畫面，又能展現(xiàn)出身為將軍的狠勁與魄力。

吳磊飾演的“少年將軍”形象，常常背負(fù)著血海深仇，所以在詮釋角色上需要極度的隱忍，等待一瞬間的情緒爆發(fā)。這種角色一旦把握不好就會顯得不自然，但他自帶的少年氣又能中和那股“端著”的感覺，所以才會讓角色與本人如此貼近。

其次，想要把“將軍”形象詮釋好，打戲和騎射功夫就要在線，至少要做到打戲自然，功夫流暢。鄭業(yè)成在《離人心上》飾演的薛曜給很多觀眾留下了深刻的印象，而他本身多年的武生經(jīng)驗(yàn)也讓他的打戲不用通過鏡頭的切換突出，僅僅通過動作本身就能給觀眾絲滑的體驗(yàn)。

于適在電影《封神第一部》里飾演姬發(fā)，大銀幕里的他縱馬射箭，矯健英姿令觀眾過目不忘。這源于他在封神訓(xùn)練營里的勤學(xué)苦練。電影殺青之后他也在不斷精進(jìn)騎射技能，今年4月份的第三屆廣東省馬術(shù)節(jié)上，他在騎射冠軍杯邀請賽中拿到獎項(xiàng)。拍攝電視劇《我的阿勒泰》時(shí)，還做了這部戲的騎射指導(dǎo)。

最重要的是，演員對家國情懷的理解不能虛浮。任嘉倫在《周生如故》里的表現(xiàn)不知道讓多少觀眾落淚。小南辰王周生辰為了皇權(quán)穩(wěn)固立下誓言，一生不娶妻妾，不留子嗣?！白砼P白骨灘，放意且狂歌。一匹馬，一壺酒，世上如王有幾人。”他本可以快意一生，卻為忠義所困，被誣陷受剔骨之刑。

彼時(shí)談到最喜歡周生辰的地方，任嘉倫覺得是用一生保護(hù)了百姓，免受戰(zhàn)亂之苦。而這個(gè)角色也確實(shí)把百姓看得更為重要。他與漼時(shí)宜發(fā)乎情止乎禮，最終留下“辰此一生，不負(fù)天下，唯負(fù)十一”的遺憾。正因?yàn)樗簧`于權(quán)力的枷鎖，愛而不得，壯志未酬，人物的悲劇性才被體現(xiàn)得淋漓盡致。

對于演員而言，除了具備騎馬射箭等專業(yè)技能，外在形象上也要具有陽光、健康、明朗等特質(zhì)，身材有型，氣質(zhì)清凜，又兼具外冷內(nèi)熱的反差感，外在氣質(zhì)先要滿足觀眾對于“將軍”形象的想象。而內(nèi)在要對人物的理解到位，內(nèi)外兼具的特質(zhì)才能把角色詮釋得令人信服，才能成為此類角色的“代言人”。

結(jié)語

作為古裝題材作品中的熱門角色，“將軍”形象有很大的表達(dá)空間，那么對于年輕演員來說，在這一類型賽道上深耕也未嘗不是個(gè)搶占先機(jī)，擴(kuò)展知名度的好機(jī)會。外在塑形，內(nèi)在揣摩，有朝一日，說不定就是下一個(gè)“將軍文男主”。